IIDX上達理論 - 三打鍵區論與變速譜面的竅門

http://iidx.halfmoon.jp/
本篇資料來源自上址。譯者經網主許可，將其內容翻譯，以方便中文圈的玩家。
歡迎隨便轉載，但請註明出處。

三打鍵區論與變速譜面的竅門

主要是說抓分時的情況，BPM不同，打鍵的感覺也會不同。

例如，EDEN或CROSS ROAD之類8分為主的譜面，

通常都會修正落指的感覺。

感覺上就是「齊按→在下次齊按前把手拿起」的感覺。

但例如冥或one more lovely這種高BPM、16分為主的譜面，

像流動的感覺去落指會比較適台。

手的位置就保持著，只有手指移動的按鍵感覺〔運指〕。

像這樣，按BPM和譜面密度而不同的打鍵感覺，

筆者將之分成三類。

這就是「三打鍵區論」。在意名字你就輸了。

１．硬打／北斗／EDEN化

首先，換算成16分的BPM140以下譜面，應該是最容易抓閃的。

有關感覺，以EDEN來表達應該最能令人明白。

8分譜面是一種感覺，16分亂打或3連音又是另一種感覺。

詳細在「硬打理論與背音」有詳細介紹。

練習來說，可以對應至BPM150，不過蠻辛苦的。

大約BPM140左右為止就足夠了。

２．北斗與運指的混合

換算成16分的BPM140～180的譜斫大約是這個感覺。

基本上，要抓閃當然是用上述的硬打／北斗／EDEN化打法。

當有對應不到的譜型，或是已經疲於硬打的話，會使用一些輔助運指。

BPM愈快，運指的比率就更高。

這種感覺在DP尤其重要。

３．只靠運指

換算成16分的BPM180以上的高BPM譜面，多半是只靠運指去應付。

有點像彈琴的感覺。

高BPM曲去抓準的話，這個的準確度就很重要了。

以抓準的難度來說，是１＞２≧３。

２和３也許會有點個人差。

運指準確度（不等於手指的獨立性）高的人，也許會覺得３比較容易，抓到北斗與運指混合的感覺的人，也許會覺得２比較容易。

最終是希望，把１練到BPM140左右，２練到BPM180左右。

雖然這裡是以BPM140與BPM180為界線，

但包括筆者在內，不擅長這兩個BPM附近的人應該有很多。

BPM140附近不擅長的人，可能還沒有掌握硬打的竅門。

建議掛S-RAN練習BPM140以下亂打曲。

BPM180附近的話，筆者也不太擅長所以不敢斷言，但大約是北斗與運指的混合還沒有十分純熟之故。

變速的竅門？

因為與三打鍵區論有關所以寫在這裡。

不擅長變速、低速的人，主要是認識力不足，

而其次就是不能移到合適BPM的打鍵區。

例如在正常的hi-speed和綠數字的情況打BPM130的歌曲是硬打的，但某曲的BPM130地帶卻因為譜面堆在一起，而用了「純運指」的打法。這種情況非常普遍。

要應付變速譜面，是要求在BPM變化時，能圓滑地把「視譜範圍」和「打鍵區」移到合適的位置。

其中一個典型的例子是冥的低速地帶。

BPM100那段是每小節10BPM地上升，這裡打不到的人大約是在BPM120左右已經轉換到「純運指」，或是已經上升到BPM170但視線還停留在正常視譜範圍的下方。

配合BPM變化，

「移動自己的視譜範圍」

「使用適當的打鍵方法」。

這兩個是克服變速譜面的竅門。