221219 是靠才能還是努力？音樂遊戲22年經驗告訴你，玩不好的人都有「這７點」特徵！

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筆者是認真的。筆者音G很強。有天份有才能。(※)筆者不曉得玩不好音樂遊戲的人的心情。

※實際如何另當別論，至少筆者本人是這樣認為的。

不過，都玩了22年了，總會遇到身邊的一些玩家，「一直都看到他們在玩，但就是永遠沒有進步呢…」

而且，筆者執筆網誌那麼久，收到不少進步過程中遇到難題的玩家來信，對於「玩不好的玩家」「進步不了的玩家」的特徵觀察，有相當的自信。

所以這次，音樂遊戲22年經歷的筆者，以高傲的姿態來整理一下「玩不好的、沒進步的玩家」有什麼特徵。

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目錄

1. 玩不好音樂遊戲的玩家有什麼特徵
            1-1 只玩相同的樂曲，或是喜歡的樂曲
            1-2 練習量不足
            1-3 紙上談兵/一古腦找最正確解法
            1-4 缺乏基礎，姿勢不整
            1-5 練習的方向錯誤
            1-6 身邊沒有更強的玩家
            1-7 玩的時候心態不好
2. 後記：音樂遊戲到底是靠才能還是努力？

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1. 玩不好音樂遊戲的玩家有什麼特徵

1-1 只玩相同的樂曲，或是喜歡的樂曲

這適用於所有音樂遊戲。玩得好的玩家跟玩不好的玩家相差最大的一點是「選曲」。進步快的玩家，每次玩的時候取得的經驗值都會不一樣。

會玩的玩家，會懂得挑那些「現在練這首的話會進步」的譜面。

相反地，玩不好的玩家，會無意識地一直選「一樣的樂曲，喜歡的樂曲，自己玩得動的樂曲」，無法跳出自己的舒適圈。

當然，不是為了進步的話，這樣選曲是完全沒有問題的。

但所有事情都一樣，為了進步，「需要持續在自己負荷能力以上一點點的狀態」是鐵律。

就像是一直打史萊姆就不會升等一樣，只玩喜歡的樂曲，是不會進步的。

很不幸的，選曲有它的竅門。「現在該怎麼練才會進步？」沒經驗的玩家，無法回答這問題。

那麼不懂得竅門的玩家該怎麼辦？沒單一解法。就多嘗試，從錯誤中學習。

長年不斷玩的話，會開始對「這種譜面應該能練」「這應該對練習沒幫助」之類的概念有一點感覺。這可以算是一種竅門。

挑選適合自己難度的練習也是一種竅門。

當然，從一開始就知道這種竅門的玩家也是存在的。有樂器經驗、有玩過其他音樂遊戲的玩家，或是運動選手之類，會相對沒有音樂遊戲經驗的玩家更容易進步。

如何協調身體，選擇會讓自己進步的譜面，會憑經驗懂得挑選。

但是，不要一味跟這些「有才能」的玩家作比較。這種才能是可以靠不斷嘗試，從錯誤中學習得到的。

1-2 練習量不足

如果只在遊樂場玩音樂遊戲的話，以筆者的經驗，每週才玩一天的話基本上不會進步，只會維持現狀。

當然，新手會有容易進步的蜜月期，程度愈高愈難進步，無法一概而論。但最基本，每個禮拜兩天，每次1～2小時，算是筆者認為進步所需最低的要求。

如果比這個練得更少的話，在思考其他面向前，先想辦法提升練習量。沒有去遊樂場的時間的話，也想辦法在家裡抽空練一下其他音樂遊戲。

集中力有限，相比一天練4小時，分開兩天各練2小時會更有效率。

1-3 紙上談兵/一古腦找最正確解法

常常會在留言裡看到「該這樣做嗎？」、「這些能練嗎？」之類的問題。說實話，會問這些問題的人基本上都不會進步，筆者是一邊這樣想著一邊回覆這些問題的。（歹勢啦。）

會這樣問，主要是因為「想跳過錯誤的過程輕鬆進步」「有點不安，想要有人幫忙推一把」這種想法。

這些人很可能會在碰壁時，在找到正確解法之前，什麼都不做，維持現狀。

尋找理論本身沒有問題。重點是，會進步的那些人，沒有提出問題的空閒，自己已經跳下去嘗試了。實踐後取得的成果更容易讓自己吸收，就算失敗也會立即嘗試其他方法。

跳過嘗試錯誤，只尋求絕對正解的人，不會進步。他們不會尋求得到正解的過程，也不會訓練到音樂遊戲所需的觸感。

1-4 缺乏基礎，姿勢不整

不止音樂遊戲，頂尖的運動家們，都會有完美的姿勢和動作，完全沒有多餘的動作。

例如，IIDX這款遊戲，指法算是非常重要的基礎。在棒球來說就是揮棒的方式，或是丟球的技巧之類。

http://1112345678999.blogspot.com/2017/06/iidx_50.html

沒有效率的指法和姿勢，會附帶著不必要的動作，之後就會變成阻礙進步的障礙。

在遊戲中碰壁，被逼回歸基礎訓練，是非常苦痛的事情。原因是，在回歸基礎的期間，會完全感受不到成長，這陣痛期期間，維持動力將會非常困難。

在還可以享受練習過程的初期，就先把基礎打好吧。

1-5 練習的方向錯誤

練習時總會有得有失。

例如，以過關或點燈為目標的話，準度跟分數力就會逐漸下降。因為為了過關，會為了多撈一些物量，使用一些不扎實的打法。

不過，只顧著訓練準度，就會有按不到的情況。兩者之間的平衡就非常重要。

這種平衡該怎麼抓，也是一種才能。自己的目標跟練習的方向是否一致，趁這個機會來反思一下吧。

http://1112345678999.blogspot.com/2017/06/iidx_60.html

1-6 身邊沒有更強的玩家

想進步的話，身邊有很多值得學習的對象，非常重要。去遊樂場的話，最好是挑有（在任何層面）比自己強的玩家在玩的地方。

不一定是壓倒性的強，「就算這款遊戲我比他強，他的其他音樂遊戲實力也不弱」，或是「這種譜型我能贏他，但其他分野他很強」之類的玩家都可以。總之任何方面比自己的強的玩家，盡可能在他們附近玩。

人類是適應環境的生物。有比自己更強的玩家在附近，就會萌生要超越他，比他更強的想法。

1-7 玩的時候心態不好

無法控制情緒的玩家，玩音樂遊戲也不會強。筆者沒看過會砸機台或摔東西的高手玩家。

情緒暴躁的話，會在集中力不足的狀態下不斷玩相同的譜面，考慮著多餘的事情在玩，效率也會非常差。

在鋼琴學習中，伴隨著「快樂的練習」「喜歡的樂曲」「做到了」「被稱讚」「深受感動」「吸引好奇心」之類的體驗，能夠提升稱為「手續記憶」的手指動作和身體協調，或樂譜、對學習內容的理解之類，需要思考力和記憶力的部份，增加腦整體的活性化。

相反地，「不情不願的練習」「沒有動力的枯燥練習」「無法喜歡這首樂曲」「失敗的苦痛經驗」「被罵」「受到負面的反應」之類有壓力的鋼琴學習，不論是頭或是身體，都會產生「無法記憶」「無法理解」「無法推動上進心」之類的「苦痛記憶」，會讓鋼琴學習難以維持。

出處：https://research.piano.or.jp/series/piano_happen/brain/2020/01/taki08.html

在德州撲克中，有「tilt」（心態崩潰，亂玩）這樣的狀態。當自己感受到進入這種崩潰狀態時，最好是先下來休息。

2. 後記：音樂遊戲到底是靠才能還是努力？

可能會有人問「才能是什麼鬼」。查個日語辭典，好像是說：

讓事情變好，與生俱來的能力。

像是手掌的大小，如果會影響音樂遊戲的實力，手大的人就會被稱為「有才能」。

22年音樂遊戲玩下來，包括自己在內，觀察各種玩家所得，筆者認為最有感的是「一直維持遊玩」本身，是最大的才能。尤其是，很少有玩家會毫不間斷玩單一遊戲10年以上。

剛開始玩的人，也許會跟身邊的玩家比較然後說「自己沒有玩的才能」。在這時候放棄實在太可惜了。不管如何，這種才能是可以透過不斷嘗試，從錯誤中學習的。

筆者自己從9歲開始接觸音樂遊戲，期間嘗試不同的音樂遊戲，現在到了三十歲仍然持續在玩。當然不可能一開始就玩得很厲害，但後面開始接觸的遊戲，進步就會明顯比較快。

長年累月這樣玩著，除了身體的協調，進步的「型態」之類也或多或少有點概念。大概，現在開始玩的新音樂遊戲，應該也可以在幾個月內達至1%左右的頂尖玩家程度吧。

「才能」大約就是這種東西吧。或多或易會有這種自信。就算是音樂遊戲以外，其他遊戲或是運動也會有幫助。

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大約總結這篇的內容的話：

‧會玩跟不會玩的玩家，相差最大的就是「選曲」
‧選曲的竅門是可以訓練出來的
‧確保足夠的練習量
‧基礎非常重要
‧維持遊玩是最重要的才能

221219 1048指法的優缺點、練習方法和竅門

 

https://the-safari.com/4602

本篇資料來源自上址。譯者經網主許可，將其內容翻譯，以方便中文圈的玩家。
歡迎隨便轉載，但請註明出處。

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最近收到不少留言詢問「想知道1048指法的練習方法」「在練習1048式但很困難」「左手動不了」相關的問題。

因此（？）這次就來探討一下在IIDX玩家之間非常普及的1048指法，說明它的練習方法和竅門。

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目錄

1. 1048指法是什麼
2. 1048指法的優點
            2-1 轉盤對應能力較高
            2-2 1-2(6-7)交互對應能力較高
            2-3 容易切換到「手首皿」
3. 1048指法的弱點
            3-1 最初會因為不順手的形狀，難以習得
            3-2 1-3(5-7)交互對應能力較弱
            3-3 4號鍵無法用帶轉那隻手補位/轉盤與對側的按鍵集中的話對應能力較弱
4. 1048指法的練習方法和竅門，習得的歷程
            4-1 最初關轉盤也沒問題
            4-2 拆開帶轉的組合鍵，習慣3:5半的解法
            4-3 3:5半無法處理，2P1048指法時左手動不了的時候該怎麼辦
            4-4 學習姆指平按
5. 1048指法的參考玩家對象，和他們的遊玩影片
            5-1 DJ 1048
            5-2 DJ SEIRYU 

1. 1048指法是什麼？

1048指法（原文「1048式」唸作としやしき），是以下圖的手指配置為主的指法。

它的特徵在轉盤側的指法，姆指會放在食指的後面。

命名為「1048指法」，是因為推廣這套指法的玩家名稱叫作1048（としや）。

2. 1048指法的優點

2-1 轉盤的對應能力較高（轉盤側的手指跟轉盤比較近）

1048指法有個刻版印象是「鍵盤力、發狂對應能力很強」。這說法沒有錯，但它最大的優點在於「對轉盤的應對能力」。

留意一下轉盤側的手指，跟一般常見的「對稱固定指法」作比較。

由此可見，使用1048指法時，小指跟轉盤的距離比較近。遇到帶轉需要改變指法時，對稱指法需要把無名指/小指「張開」到轉盤上，1048指法則只需要稍微往轉盤靠攏就能碰到轉盤了。

這就是1048指法對帶轉的應對能力較高的理由。

2-2 1-2(6-7)交互的對應能力較強

如果是對稱固定的玩家，1-2交互會需要用無名指跟中指來打，但1048指法的話會用到比較強的姆指打1號。

同樣道理，1232之類的螺旋、或是折返的樓梯之類的譜型，1048指法的對應能力也會比較高。

2-3容易切換到「手首皿」

（按：「手首皿」是指以掌心外側的部份帶轉。）

應該有不少玩家選用1048指法的理由，都離不開「想練手首皿」這一項。尤其是近年譜面難度大幅通膨，手首皿幾乎已經變成理所當然的技巧。

1048指法可以用完全相同的手形，直接轉移到手首皿，所以想練手首皿的話，習得1048指法可以說是必經之路。

3. 1048指法的缺點

3-1最初會因為不順手的形狀，難以習得

1048指法裡，轉盤側的手形是平常不習慣的形狀。就算是平常暖手就在打的譜面，也會因為指法不習慣而卡腦。

起初可以考慮關掉轉盤，專注於熟習指法對應的鍵位，練到有身體記憶的程度。

3-2 1-3(5-7)交互的對應能力較弱

1048指法打1-2交互會比較順手，但1-3交互會相對困難。

可能大家會以為用姆指跟食指，最強的這兩樓手指來打交互應該很簡單。重點在於，無法以手腕輔助，只能用指力控制打鍵，也因此更難控制。（尤其是，相對於高速交互，略慢的交互更難掌握）

對稱指法的情況，1-3交互會用比較弱的無名(小)指，但因為可以用手腕力作輔助，處理這種交互會相對容易控制。

3-3 4號鍵無法用帶轉那隻手補位/轉盤與對側的按鍵集中的話對應能力較弱

1048指法下，食指對應3號鍵（2P的話5號鍵），所以轉盤側的那隻手通常都難以補4號鍵。

另外，慣用手轉轉盤的玩家，需要以非慣用手打一半以上的鍵盤。相比對稱固定指法，會更需要非慣用手的強度。

最近的主流都是打完全固定硬打，但以運指理論來說，理想的解法是跟對稱指法交互並用，補足各自的弱點。

4. 1048指法的練習方法和竅門，習得的歷程

4-1 最初關轉盤也沒問題

首先完全把手形固定，把基本形練起來吧。在練習其他指法時也是一樣。在習慣之前，先把綠數字加個10~20左右。

可以找轉盤比較少的譜面，或是關轉盤一直打亂打系、組合鍵系的譜面來練習。

尤其是組合鍵，因為要打掉一直以來打組合鍵的身體記憶，上級玩家可以考特攻組合鍵譜面來練習。

筆者的經驗來說，大約花個20小時左右練習，就會開始習慣新的指法了。新手玩家的話，從看到這指法覺得「這種手形絕對動不起來啦！」，到慢慢可以習慣指法為止，可能要花個一個月以上吧。

起初可能會打到有點手痛，習慣後就會慢慢意識到1048指法的舒適之處。

4-2 拆開帶轉的組合鍵，習慣3:5半的解法

除了手掌很大的玩家以外，大多數玩家在處理帶轉時，都會需要改變指法。

帶轉指法的基本，離不開所謂3:5半固定的指法。因應不同譜型，3鍵（2P5鍵）會用到左手或右手的姆指。

習慣1048指法後，慢慢養成「帶轉時，轉盤對側的那隻手蓋3(5)號」的意識吧。起初應該會蠻困難的。

尤其是慣用手是右手的2P玩家，以非慣用手打5個鍵盤，應該格外艱辛。

4-3 3:5半無法處理，2P1048指法時左手動不了的時候該怎麼辦

有關指法的詢問，最常聽到的應該是「2P側無法好好動左手」。這個問題可以分成兩個層面：

①鍵盤物量變大時按不到
②帶轉時蓋不到

①的情況是單純的地力、物理、練習量問題，或是指法沒對好。沒有太合適的建議。

問題在於②，本來給帶轉側的那隻手按的按鍵，帶轉時補不到的情況。

原因是，還沒習慣左手補位時的指法。像是這個譜型，按鍵可以只用左手按嗎？

 

大部份的情況應該都是按不到3號或5號。通常指法下姆指應該在按3號，平常不會有讓無名指或中指按3號的想法。要解決這個問題，就需要練習更多左手的指法。

具體方案，可以考慮花幾個小時，習慣以下兩種指法之一。

這種指法的話，看似鍵盤側會很弱，但至少這個指法下，帶轉時不會有鍵位的洞。左手無法好好補位的話，可以嘗試追加這個指法來補洞。習慣後，就會跟1048指法自然切換。

如果覺得中指彎起來打很不直覺，可以考慮無名指打3號的這個變化。筆者是使用這套指法。

另外，DP或左片手也可以有效提升左手能蓋到的鍵盤範圍，有興趣的話不妨嘗試。帶轉、尤其是轉盤為主的譜面的對應能力會提升很多。

4-4 學習姆指平按

鍵盤跟轉盤都很忙碌，無法用3:5半指法互相切換的話，可以考慮使用姆指平按／姆指滑按（親指ベチャ押し、親指スライド押し）的運指方式。

 

這種指法會以姆指同時對應轉盤側的兩個白鍵。手掌有一定大小的話，應該都可以帶轉時同時處理2號鍵。

筆者的情況，嘆樹SPA的denim段是用這種方式打轉盤側的白鍵。

另外，帶轉側的3個按鍵同時掉下來的情況，也可以輕鬆以姆指按兩白來解決。

以1048指法加上姆指平按，應該可以對應99%的譜型。剩下大約1%（例：冥SPA的BPM190段）就是只能靠手首皿才能處理的譜型了。

 

5. 1048指法的參考玩家對象，和他們的遊玩影片

最後介紹兩位用1048指法，筆者認為值得參考的玩家。（絕對不是因為筆者懶得自己拍影片）

5-1 DJ 1048

這套指法的最大推手。以上的影片可以看到蠻自由的指法，即使對新手來說可能難以參考，但也可以嘗試感受一下這套指法的美感。

特別是帶轉時的動作，掌手的位置等，都是在這個拍攝角度下才看得清楚的。

5-2 DJ SEIRYU

在BPL裡的其中一位台柱SEIRYU，也是1P的1048指法表表者。完全沒有多餘的動作，美。

他的特徵在於，對固定譜面（正、鏡）的處理能力非常高，打正式比賽時會非常穩定。有興趣的話，請務必一讀他寫的文章。

https://seiryu1210.xyz/entry/2021/03/13/033730

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以上就是筆者流的1048指法解說。之前有收到不少跟指法相關的來信，希望這篇能解答大家的疑問。有關其他的指法，可以參考筆者以前寫過的這一篇。

220223 音G隨筆：《曾幾何時，讓我獻身音樂遊戲的各種偶然》

（編按：本文跟音G實力毫無關係，單純偶然看到一篇2015年的文章講香港的遊樂場，忽然有感而發。）

那時候我十歲左右，剛買了Playstation初代，最先買的幾款遊戲是bishibashi、DDR、Guitarfreaks，還特意買了吉他控跟跳舞墊。最先推我下海的是我的一位表哥，他很會玩GF，也跟我一起玩過DDR。玩了一年左右，因為太沉迷，被家人沒收主機，從此控制器就弄丟在不知何處，沒有再出現過了。

多年後，應該是國三左右吧，在香港某家兒童遊戲機中心裡初次遇見Keyboardmania 3rd。本來就有學鋼琴，遊戲很快就上手，就這樣開始了跟當時的女朋友的偶遇，也開始了我在遊樂場的生涯，與認識音game圈網友的開始。Km.org應該已經是老人家的回憶了，但在那邊認識的倒是香港音G眾裡最長情的一群，即使各散東西還是會偶爾約出來一聚。

也因此，我認識了幾位好兄弟，跟好幾群年齡差不多又不斷在遊戲實力和人生成長的同好；同時也開始了音樂創作，從音樂遊戲收錄的樂曲裡不斷學習，邊玩邊學。提早入讀社會大學，也讓我跟國高中以至大學的圈子幾乎完全脫節，甚至讓我可以完全忘記大學初期被同學排擠的痛苦。

在2008年人生初次在音樂遊戲官方比賽的地區賽中勝出，卻因為決賽日期跟公開試撞期而無法到日本參賽；後來2012年初終於雪恨，贏得在香港舉辦的首次（也是最後一次）街機音樂遊戲大型比賽活動。作為優勝者，被邀請到日本參觀當年的日本電玩展AOU，也跟當時pop’n music的港澳台同好合作，傳達了海外希望復活pop’n music的聲音，把好友精心製作，結合三地同好手寫的內容製成小冊子，也親手交給pop’n music的開發成員。那一年，pop’n music sunny park在海外恢復連網，官網上後來也張貼了那本小冊子。這應該是讓我對KONAMI這家遊戲公司又愛又恨的理由吧，直到現在2022年，仍然感受到開發成員在各方面的努力和心血，以及在業內超過廿年仍在燃燒的熱情。

即使是沒有任何音樂製作相關的學歷，總算憑著經驗和各種錯誤嘗試下，在2013年底厚著臉皮向台灣某遊戲公司自薦，並在2014年中開始加入他們的團隊，開始了後來7年在遊戲公司開發音樂遊戲的旅程。這段時間其實創造了不少歷史，但都跟身為玩家的自己沒什麼關係，不足為人道也。

2019年，跟在台灣的一群志同道合的IIDX眾一起舉辦了台灣IIDX史上最浩大的非官方IIDX比賽，籌備陣容之浩大、規模之盛、參賽成員之廣，應該是以前的自己難以想像。遠道從澳門、新加坡來台參賽，甚至是特地從香港到會只為觀戰，與舊雨新知的交流，恐怕是空前絕後了。最讓我感動的，是當天擔當主持的那位好友，有意無意的在活動進程期間喊出了「香港人加油」，讓當時在講評席的自己偷偷灑了幾滴眼淚。

到了後疫情時代，平常沒怎麼聯絡的一些香港朋友忽然在某位朋友的discord伺服器裡聚集起來，而從此每天晚上就忽然聚了一群身處各地（日本、美國、台灣都有）的音G眾，也讓我久違的有個能夠用港語聊天的空間。看他們一直在IIDX進步的同時，也重燃自己某些音G的熱情，最近也把時間投放在一些以前沒有專攻的遊戲上練習。

踏入2022年，我厚著臉皮寫了一封粉絲信，給那位我非常尊敬的，接過我們那本小冊子的作曲家，感謝他製作了那麼多感動人心的作品。過了幾天，竟然收到他的回信，而且還記得我是誰。那份惶恐和感動，我還真的想不出以前曾經什麼時候有過，但以一言總結的話：愛著音樂遊戲，真好。

即使，我被最親近的人否定過我的所有努力；
即使，在圈內被霸凌、被排擠過；
即使，在遊玩的生涯中有過無數的遺憾；
即使，已經沒有再看到路人玩Dragon Blade auto bass；
即使，曾經扎根香港機鋪的我，恐怕今後無緣再體驗「警察查牌」；
那麼多的偶然，造就了直到今天仍然熱愛著音樂遊戲的我。

其實，熱愛音樂遊戲，真的沒有上限，何止投過幾千，幾萬個$10。

我想，那位當年帶我進音樂遊戲坑的表哥，應該沒有想過，他的表弟會如此投入音樂遊戲，更因為音樂遊戲而輾轉變成在中國香港人人喊打的過街老鼠吧。

老鼠
2022年2月23日於台北訓唔著半夜亂寫

211122 流速調整大哉問

在各種音樂節奏遊戲裡，「調整流速」也許對很多老手玩家而言，是不言而喻的行為；但有不少音樂遊戲新玩家，可能不明白為什麼，以及該如何調整流速。

本篇將嘗試拆解「流速」，讓大家了解該如何調整流速。

1. 「流速」的典故
2. 「流速」的意義
3. 合適的流速？
4. 如何判斷流速是否適合
5. 是否需要作流速調整？
6. 是否需要作判定調整？

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1. 「流速」的典故

「流速」，在以前的遊戲裡大多稱為「hi-speed」，係指以一定倍率，增加遊戲譜面往判定線移動的速度。注意這裡的「判定線」不一定是指任何下落式的譜面系統。

Beatmania、DDR等早期音樂遊戲，最初需要用隱藏指令開啟流速調整（而且只有特定少量倍率），到後來把流速調整與其他選項整合在單一選單裡，甚至已經成為IIDX系列教學模式裡，官方特地製作介面引導調整的必須選項。由此可見，流速的調整已經從以前「知者知之」的小眾玩法，演變成今天官方認可，且玩家幾乎都會主動調整的遊玩選項。

插個題外話。有一派古早DDR玩家，以至少部份外國玩家，仍然認為流速調整（Speed Modifier，簡稱Speed Mod）不屬於玩家必需調整的選項，堅持無流速調整（也稱原速）才是原汁原味的玩法。這是宗教層面的討論，筆者無意探討。

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2. 「流速」的意義

從更基本的層面而言，想像任何一顆note是一台均速的車，到達判定線之前有一個固定的距離。從基本數學理論可知，

速度 × 時間 ＝ 距離

如果距離是固定的話，速度跟時間就會成反比。速度愈快，到達目的地所需要的時間就愈少。

這個概念套用在節奏遊戲上的話，就會變成：速度就是流速，而時間就是「note到達判定線所需的時間」，距離則是note出現的位置跟判定線之間的距離。

也所以得證，增加流速，就會減少note從出現到到達判定線的時間。

再應用到以前有關節奏遊戲遊玩方式的流程分解，這裡的時間就會是完成該五個步驟所需要的時間。流速增加，整個時間也會被壓縮。

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3. 合適的流速？

這裡要先說明一下「反應時間」的概念。根據國家教育研究院的解釋，

反應時間是指刺激經由人體之感官系統接受後，傳到中樞神經，經過處理後，再傳至運動器官，做出反應的一連串的過程。感官器官包括視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺等，而在運動中較常被利用的是視覺及聽覺二部分。

反應時間可分為單純反應時間及選擇反應時間(choice reaction time)，例如短跑、游泳選手，在聽到槍聲後於幾毫秒的時間之內衝出，是屬於單純反應時間；但是大部分的運動都需要應用到選擇反應時間，也就是說，反應可能涉及到知覺上、動作上或兩者都涉及的選擇，例如籃球比賽，選手在比賽時通常會面臨多重的選擇，如傳球過來的方向、球速多快、同時還要注意到對手的位置等，選手必須在極短的時間之內做最快、最佳的選擇。

嚴格來說，節奏遊戲的玩法，是可以完全撇除所有聲音，光靠視覺提示完成的。可以想像成那些測試反應時間的小遊戲，要求你點擊滑鼠接住隨機時間掉下來的物件；但有別於這種玩法，物件掉下來的時間有一定規律（節奏），而操作也變得更複雜（二維甚至三維的操作）。而由於節奏遊戲的操作，幾乎都需要多於一種反應模式，所以會歸類於選擇反應時間裡。

人類的單純反應時間平均在200毫秒左右，但選擇反應時間則會因應所接收到的資訊量，以及判斷相應動作所需要的時間等，會有非常大的落差。就筆者觀察所得，大部份音樂遊戲玩家的反應時間，落在350~600毫秒之間。

因應遊戲玩法本身的複雜程度，以至視譜的難度等因素影響，即使是同一位玩家，在不同遊戲的反應時間都會不盡相同。以筆者自己為例，IIDX SP 466ms（綠數字280，換算毫秒：綠數字*5/3）、DP 508ms（綠數字305）、popn hs680~710、SDVX hs520、maimai hs 6.5、中二hs 9.0、wacca hs 4.3等。雖然沒有精密的換算，但明顯在不同遊戲上的反應時間不盡相同。

不論是新手還是老手，在接觸一款新的節奏遊戲時，必然會經歷流速調整的過程，而且可能隨著遊戲經驗增加而不斷調整。同時，每款遊戲的流速調整間隔、基本流速等設計都不盡相同，也所以會經過各種測試和適應，根據遊玩體驗來決定是否該調整流速，以至該往哪一方向調整。

【按：部份遊戲可能會因為玩法或遊戲設計所限制，流速會跟音樂的速度成正關係（太鼓、DJMAX Technika、Project DIVA等），玩家必需適應不同流速。本篇暫時不討論無法調整流速的情況，會集中於可以調整流速的遊戲該如何調整。】

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4. 如何判斷流速是否適合

大部份節奏遊戲，都會在玩家打出次級判定時，提示玩家該判斷是較早(FAST)或較遲(LATE)。這是非常重要的判斷基準，如果遊戲有提供相關設定，筆者強烈建議打開且常設。

通常在接觸一款新遊戲時，都會經歷流速從極慢，漸漸提升到一定速度的過程。由於會需要一段時間適應遊戲玩法，同時適應螢幕的視覺提示與聲音的關聯，在適應期裡，流速會傾向比一般的反應時間來得慢許多。

在適應玩法，能夠對遊戲譜面的視覺提示作穩定的反應後，就可以嘗試增加流速。至於該加到多快，眾說紛紜。筆者提出的方法是：以暖手時常玩、打擊間隔整體穩定（8分為主）的譜面為基準，能夠在自然反應下準確掌握最高判定，就是適合的流速了。如果FAST/LATE出現非常極端的比例，而且在自己許容的誤差以外，例如出現200FAST/20LATE這樣的成績，就可能需要檢視一下自己的狀態，判斷是否需要作流速或判定的調整。

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5. 是否需要作流速調整？

由於調整流速跟反應時間直接關聯，這邊合併說明。

身／生理狀況、環境、遊玩裝置狀態等各種原因，都會直接影響所需要的反應時間。假設某一天玩，突然噴了一堆的slow，而且是好幾首都有相同的情況。是否該減慢一下流速？

在適應單一流速後，除非遊戲本身強制更改（例如變速譜面），否則筆者建議不要無故更改流速。

過去翻譯過的文章也提過，以不太導致視線大幅度移動的譜面來測試，會有比較穩定的反應動作，從而得到比較穩定的成績，可以判斷該往什麼方向調整判定。在調整流速的階段也是相同，可以把「調整判定」理解成「調整流速」的一部份。

【按：筆者也曾經在別的場合，建議刻意減低流速以訓練腦袋能夠處理的物件數量。這是一種刻意的練習方式，而在這個人為的遊玩環境下，遊玩體驗將會有非常明顯的改變。這裡所指的是，在一般的遊玩環境下，不要因為當天的狀況而大幅度更改流速，而嘗試用其他方式回復最合適的狀態。】

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6. 是否需要作判定調整？

筆者刻意把判定調整區別開來說明，因為判定調整是一個非常具爭議性的題目。

比較舊式的遊戲，都沒有提供判定調整的選項。可能是技術層面所限，也可能是開發方刻意要求玩家都有視覺上統一的遊玩體驗，當中理由已經不得而知。但也因為無法調整判定，即使明知道有輸入延遲、螢幕顯示延遲等因素影響判定，玩家還是得強行適應。

現今大部份音樂節奏遊戲都有提供判定調整的選項，而調整的方式都不盡相同。大部份遊戲的判定調整，都是更改內部判定線位置（畫面上看到的判定線，與遊戲裡實際的判定線位置的差距）。這裡不詳細討論調整的機制。

不少手機節奏遊戲都有提供判定調整的選項。這是因為遊玩的平台無法統一，不同機種的反應時間、輸入延遲等都不一樣，遊戲開發方無法在所有裝置上提供相同的體驗，於是提供了判定調整的功能，讓玩家按需要自行調整。

筆者是建議活用判定調整，但同時也主張訓練在不同判定調整下，以其他方式適應該環境下的判定。這樣能夠增加在任何客觀因素影響下，無法以習慣的環境遊玩時，遊玩體驗的穩定性。

同時，在不同裝置、不同硬體上遊玩相同的遊戲，可能會需要不同的判定調整設定。以IIDX而言，筆者在不同框體、不同螢幕上，會有不同的設定。詳細可以參閱以前翻過的這篇，本篇不贅。

211103 「再一次，讓我們好好聊音樂遊戲吧。」SEGA音樂遊戲監督小早川賢(コハD)的喊話

https://twitter.com/Koha2010/status/1455893602052100106

(影片的1:54:44左右)

今天的CHUNITHM NEW生放送裡，SEGA的音樂遊戲團隊監製コハD在節目的最後講了以下的說話。

譯者過往在幾個場合有機會跟コハD聊天，深深感受到他是一位愛著音樂遊戲的製作人，
也希望在疫情漸漸趨緩的現在，可以回到遊樂場，找尋昔日的好友，在遊樂場裡再一次享受音樂遊戲。

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計劃這次CHUNITHM NEW的收錄曲應該是差不多一年半前左右，
因疫情讓一切事情迎來劇烈變化的時候。

在CHUNITHM PARADISE LOST裡登場的角色「チュウニペンギンボクノリレイション」，
如果花時間練它的等級，會發現我們藏了一些沒有多少人想聽的深度內容。
在這裡面有稍為提及，差不多在那時候，
街機遊戲，以至音樂遊戲，在這時期變得難以用一般的形式提供給受眾。

我切實的感受到，隨著時代急劇的變化，娛樂以至生活模式都在改變，
至今為止我們提供的「街機音樂遊戲」的享受方式和回憶，正在急速流失中。

在這種情況下，身為一位遊戲監製，
對於這個業界，以至對於把我們養育起來的音樂遊戲，
是否能做一些什麼？
思考後的其中一個結果，就是這次的收錄曲。
而以這個作為契機，希望跟大家傳達一個概念：

「再一次，讓我們好好聊音樂遊戲吧。」

這次的CHUNITHM NEW，可以說是完全沒節操地收錄各個音樂遊戲的曲子，
以至跟音樂遊戲相關的樂曲。
當然，為了讓大家更享受CHUNITHM這款遊戲，當然有想讓各位玩家吃驚的意圖，
但也更希望讓CHUNITHM玩家以外的大家，帶來各種思考。

也所以，即使是以前的話也沒關係，
希望大家更多聊音樂遊戲，多聊街機遊戲。
開心的事，傷心的事，什麼樣的事情都沒關係。

如果找不到合適的聊天對象，
即使是對著twitter自言自語也可以。

然後，如果有機會的話，真的如果是有機會的話，
就算不是剛剛發表的CHUNITHM NEW也沒關係，
倒不如說，其他廠商的機種也好，
在遊樂場玩過的街機音樂遊戲，去玩玩看吧？

‧當時的機種可能不復存在了。

那就（如果可以的話）試著玩玩看CHUNITHM NEW吧。

‧當時一起玩的伙伴已經不在了。

可以的話，當然是找以前一起玩的戰友們；
機廳就是那種，雖然不是伙伴或好友，也不一定會一起玩，
但常常就會有人在那邊，即使完全沒有接點，有著謎一樣的距離感，
但是有著「身在同一空間裡的關係」不是嗎？
即使沒有伙伴在那邊，只要你在的話，就會成為其他人的一些誘因。

‧附近的遊樂場已經倒了。

這時候更該跟當時的伙伴聊音樂遊戲的故事。
這搞不好會成為某人去遊樂場的契機。

在緊急事態宣言取消後，雖然大家仍處於對未知的未來的不安，
但在做好防疫措施的前提下，
請大家務必，再次，去遊樂場一起享受音樂遊戲，
籍著大家的力量，讓音樂遊戲復活。

明天開始，CHUNITHM NEW將會開始營運。
除了CHUNITHM NEW以外，
這次我想呼籲，包括弊公司以外廠商的遊戲，
希望大家會支持所有的音樂遊戲。

請大家多多指教。

2021年11月3日 SEGA音樂遊戲團隊代表 小早川賢(コハD)